《無名》很難理解嗎？理解了之后，我還是覺得它沉迷于炫技卻后勁不足，有問題嗎？不可以嗎？

　　某一些跑來按頭的觀眾，在我看來完全是因?yàn)轶w驗(yàn)了“拼圖的樂趣”，看別人拼不出來，然后跑出來狂秀“智商優(yōu)越感”。

　?。ㄒ韵聝?nèi)容有劇透，我憋到了現(xiàn)在才說，介意的別往下看或者等看完電影再來看；如果介意還往下看且看完罵我的，我也會(huì)罵回去）

　　電影開場(chǎng)幾分鐘，梁朝偉在寫“陳小姐”這三個(gè)字的時(shí)候，筆速比黃磊交代的還要快，我就知道他不會(huì)是壞人。

　　而王 一博作為新生派偶像，不可能演反派，所以，在他跟王傳君一起討論奸殺拋尸案時(shí)，他制止了對(duì)方的描述，我就知道他不可能演壞人。

　　到后來他尾隨未婚妻、被未婚妻諷刺后暴打日本兵，更是間接表達(dá)了他作為潛伏者，內(nèi)心承受的痛苦與撕裂。

　　一旦有了這兩點(diǎn)預(yù)設(shè)，接下來整個(gè)電影就會(huì)讓你感覺到故弄玄虛。

　　先說電影的優(yōu)點(diǎn)：

　　第一、鏡頭美。

　　一如既往地，程耳把所有演員都拍攝出了雕塑般的美感。他拍的章子怡、阿嬌、江疏影等等，都是她們?cè)跓赡簧系摹白蠲馈薄?/p>

　　拍場(chǎng)景，也很美，構(gòu)圖、配色等等，美到?jīng)]得說......

　　我們甚至可以說，每一個(gè)鏡頭可以成為電影海報(bào)，就光審美這一項(xiàng)就值回票價(jià)。

　　第二、到處埋伏筆、給線索、設(shè)隱喻的操作，確實(shí)增加了懸疑感，比看普通電影帶勁。

　　整個(gè)故事，串聯(lián)起來就是這樣：

　　江疏影色誘漢奸但愛上漢奸，任務(wù)沒完成反被抓，梁朝偉知道她是“同道之人”之后，從中斡旋，放了她一條生路。

　　作為報(bào)答，她把日本要人錄名單給了梁朝偉，梁朝偉找了組織，干掉了日本公爵，破壞了談判。

　　黃磊干累了這些工作，想要叛變投敵，但他愛上了組織派來跟他扮演夫妻的周迅，放了周迅一碼。

　　梁朝偉之前的種種表現(xiàn)已經(jīng)讓日方有所懷疑，他們借接收黃磊測(cè)試他，他也覺得自己藏不住了（馬上就會(huì)被黃磊咬出來），干掉了黃磊并且知會(huì)了王 一博。

　　王 一博想要上位，贏得日本軍官的信任，梁朝偉就得助推一把，所以，兩人假意往死里毆打?qū)Ψ剑詈笸?一博勝，博取到了日本軍官的信任，看到了滿洲布防圖。

　　抗戰(zhàn)勝利后，他還繼續(xù)潛伏，直到日本軍官?zèng)]利用價(jià)值后，殺了軍官。

　　另一條線是王 一博的感情線：

　　他與未婚妻有婚約，但他做了潛伏工作，不能亮明身份，一直被未婚妻鄙視、誤會(huì)。

　　王傳君知道他和未婚妻的關(guān)系，不知道他是出于“幫兄弟斷絕感情念想”還是“為了鏟除隊(duì)伍內(nèi)奸”的目的（也許都有，我認(rèn)為他是領(lǐng)了大鵬給的任務(wù)），他奸殺了王 一博未婚妻，后來王 一博流著淚干掉了他。

　　老百姓那里又是一條線：一家四口遭遇日本人，女兒被奸殺，四人尸首被投進(jìn)水井，中國(guó)人貌似也殺了四個(gè)日本兵作為回報(bào)。去基層軍營(yíng)體驗(yàn)生活的日本公爵負(fù)責(zé)找水源，結(jié)果找到的水源是臭的，這群日本人聽當(dāng)?shù)貏诠ふf那些尸體是“臟東西”，勃然大怒，搞屠殺。

　　隱喻部分，包括但不限于：

　　蒸排骨隱喻“女人是男人的肋骨”，我搶你蒸排骨吃，你搶我女人吃。

　　瘸腿狗和在名叫“羅斯福”的狗，各自隱喻當(dāng)時(shí)中日兩國(guó)人在這片土地上的待遇；

　　用水泥坑殺的民眾，隱喻當(dāng)時(shí)每一個(gè)沉默且無力的老百姓；

　　醉蝦隱喻在亂世里把腦袋別在褲腰帶上活著的每一個(gè)人；

　　梁朝偉和王 一博看到血污，都會(huì)厭惡和有潔癖，寓意他們骨子里不嗜血、不想殺人；

　　王 一博多次看向鏡子，寓意這一切都像在鏡中；

　　王 一博換領(lǐng)帶是測(cè)試領(lǐng)帶是否結(jié)實(shí)；

　　電影中所有人都只有姓+職務(wù)，寓意無名英雄.........

　　還有很多，按住不表。

　　第三、每個(gè)人物幾乎都有原型，很能迎合考據(jù)癖的心理。

　　比如，江疏影和大鵬的原型就是我們熟悉的《色戒》原型丁默邨、鄭蘋如，還有周佛海的影子；

　　王 一博的原型是汪 精衛(wèi)的秘書汪錦元，中日混血，地下黨員，也是《無名》的絕對(duì)主角；

　　東條派和石原派的分歧，一個(gè)全面侵華，一個(gè)只占滿洲（進(jìn)可攻退可守），戰(zhàn)后東條派得到了歷史清算，石原派大多逃脫，對(duì)應(yīng)電影里的軍官想解甲歸田。

　　至于歷史時(shí)間線，大家可能都比較熟悉那段歷史了。

　　1931年九一八之后，日本占滿洲；1937年七七事變后，日本全面侵華，1937年到1941年轟炸廣州；1940年，汪偽政府成立；1941年日本偷襲珍珠港，加快美國(guó)參戰(zhàn)步伐；1944年汪精衛(wèi)死；1945年8月日本戰(zhàn)敗。

　　OK，看完那些美鏡頭、做完這些拼圖、找完這些線索、考據(jù)完這些歷史，這部電影還能帶給你什么？

　　從故事完整性以及立意角度來說，我覺得它遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上《風(fēng)聲》。

　　《風(fēng)聲》的電影結(jié)構(gòu)，你一開始真猜不出來誰(shuí)是地下黨，只是隨著電影情節(jié)一步步揭開謎底，而且結(jié)尾部分的升華是非常感人的。里頭每個(gè)人的做每個(gè)選擇，都有強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)。整部電影看完，我內(nèi)心深處留下了很感動(dòng)、震撼的東西。

　　但是，你看看《無名》，各種倒敘、插敘，像是把觀影者趕進(jìn)了迷宮。導(dǎo)演把完整的故事切得稀碎，使得這部電影像是一堆剁碎了的骨肉，但是卻失了“靈魂”，失了“精神氣”。

　　我不是欣賞不了這種操作手法，你看《羅曼蒂克消亡史》也把情節(jié)切碎了，但那部電影的插敘、倒敘、反轉(zhuǎn)都剛剛好.....看完之后，你會(huì)覺得這部電影在你心里頭留了東西。而《無名》沒有，導(dǎo)演過于炫技，導(dǎo)致我們看起來很費(fèi)勁，像是看完一場(chǎng)“沒有靈魂”的雜技。

　　《無名》中的每個(gè)人，做事沒有強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)。比如，黃磊投敵，動(dòng)機(jī)是什么，就是為了那一畝三分地，說不過去。尤其是主角王 一博，他做這些事情的強(qiáng)烈動(dòng)機(jī)是什么.....

　　誠(chéng)然，不是每個(gè)角色都要去交代動(dòng)機(jī)，“國(guó)仇家恨”四個(gè)字也足以概括，但這樣一來，人物不夠爆滿（尤其是王 一博那個(gè)角色，真像硬凹出來的紙片人）、整個(gè)故事缺乏感染力也是真的。

　　這些人中，唯一一個(gè)相對(duì)飽滿的角色就是張婧儀。這就是一個(gè)青澀、活得很理想化的愛國(guó)青年，她反日的手法也很幼稚，就是先色誘日本人再印出來殺掉......

　　她說起“要建立一個(gè)勞工的世界”時(shí)，眼神是亮的。

　　當(dāng)時(shí)，她明知道王 一博的身份還這樣說，更顯出她涉世未深的幼稚。

　　而最終，她被奸殺，也讓這部電影主角身上的悲劇性達(dá)到高潮：直到她死，主角王 一博都沒有能澄清她對(duì)自己的誤會(huì)。

　　一個(gè)人物的角色是否飽滿，不一定看篇幅。張婧儀就出場(chǎng)幾分鐘，但這個(gè)人物鮮活起來了，角色也立住了.....但整部電影，除了她之外，其他人在我看來都是臉譜化的。

　　像周迅這個(gè)角色，完全沒立住，就是一個(gè)拿槍都拿不穩(wěn)的花瓶，白瞎了她那么好的賣相和演技。

　　至于情節(jié)bug，那就更多了。

　　梁 朝偉和王 一博的廝殺，拳拳到肉.....這部分情節(jié)占太多篇幅。即使兩人真被第三人監(jiān)視，這種打法也很難把“兩人是在設(shè)局”的這個(gè)情節(jié)圓過來。

　　被用過刑的江疏影居然妝容不亂，還有條件換華美的衣服。她的角色是中統(tǒng)女特務(wù)，卻把重要情報(bào)交給立場(chǎng)、信仰不同梁朝偉，而且交接過程還是明晃晃的。

　　王 一博幾次流淚，太刻意了......削弱了這個(gè)人物的隱忍力量。

　　還有日本軍官看王 一博那么賣命地打梁朝偉，自己也掛了彩，還愿意說自己的母語(yǔ)、吃日本菜，就發(fā)揮大無畏精神把滿洲布防圖給王 一博看......

　　而在這之前，這位軍官一直智商在線，從王 一博不參與報(bào)復(fù)性屠殺、王傳君為爹祝壽沒參與行動(dòng)就懷疑這倆人，這時(shí)候卻毫不懷疑了，連抗日神劇都知道“漢奸只能利用，不能信任”這個(gè)道理，這個(gè)警惕性很高的軍官突然就不知道了......

　　所以，整部電影給我的感覺是什么？刻意，炫技。

　　刻意搞對(duì)白，刻意說上海話，刻意的敘事.....刻意多了，就感覺不到真誠(chéng)。

　　這個(gè)故事，其實(shí)刻意是個(gè)好故事，如果用合適的方式展現(xiàn)出來，并且最后能在觀眾心里留下點(diǎn)什么東西，那就是一部好電影。

　　《無名》達(dá)到了嗎？我認(rèn)為沒有。

　　它給我的感覺就像我之前寫的評(píng)論一樣：一幅畫像，用油畫布、油畫筆就可以畫好，但它非要弄成拼圖。觀眾看了，就只顧著拼圖。

　　有些覺得這部電影好的觀眾，享受的更多是“拼圖成功”的樂趣。

　　但是，它遠(yuǎn)離了繪畫的初衷：你畫的是什么？你想通過繪畫表達(dá)什么。

　　我的分析完了。來按頭安利的，一律拉黑。

　　

　　

　　

　　

　　

　　

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