“兩只老虎，兩只老虎，跑得快，跑得快，一只沒(méi)有眼睛，一只沒(méi)有尾巴，真奇怪，真奇怪”

在小朋友們的眼里，這個(gè)世界擁有著絕對(duì)的純粹性，要么開(kāi)心，要么傷感。

顯而易見(jiàn)，《兩只老虎》這首膾炙人口的兒歌，就被歸于開(kāi)心一類。

但對(duì)于一個(gè)“飽經(jīng)風(fēng)霜”的成年人來(lái)說(shuō)，這首兒歌就絕非那么簡(jiǎn)單。

“一只沒(méi)眼睛，一只沒(méi)尾巴”，在這字里行間里，明顯摻雜著某種悲涼的意味，如同電影《兩只老虎》的李非導(dǎo)演所說(shuō)：“這是一首旋律歡愉，歌詞卻略帶“殘酷”的歌謠?！?/p>

一個(gè)“初出茅廬”的劫匪，一個(gè)堪稱“人間極品”的人質(zhì)，人質(zhì)“幫”劫匪，把贖金從100萬(wàn)“砍”到了200萬(wàn)，而劫匪為了讓人質(zhì)想起他銀行卡的密碼，反而答應(yīng)幫人質(zhì)完成三個(gè)愿望。

作品的整個(gè)故事，既荒誕無(wú)稽，又顯得是非顛倒，這就是作品《兩只老虎》的故事開(kāi)端。

歡樂(lè)與殘酷并存的特性，意示著本部荒誕喜劇作品，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的矛盾共同體。作品明明是以綁架作為開(kāi)場(chǎng)，但卻是在講述一個(gè)“解綁”的故事；乍一看這像是一部喜劇作品，但卻時(shí)刻充斥著，荒誕不經(jīng)的悲戚腔調(diào)，它完美的詮釋了“喜劇的本身就是悲劇”。

片中最具代表的人物，當(dāng)屬葛大爺飾演的“張成功”，他看似是一位登上了財(cái)富雜志封面的億萬(wàn)富翁，實(shí)則卻是一位，以輕生來(lái)面對(duì)過(guò)往愧疚的“失敗者”。這不禁讓我想起了一句話，越是嬉皮笑臉的人,內(nèi)心卻充滿了無(wú)盡的孤獨(dú)與苦楚，這仿佛是屬于這個(gè)時(shí)代的特質(zhì)。

這是一部，本該不低于7分的作品，原因有五，且聽(tīng)我細(xì)細(xì)道來(lái)！

劇本

豐富精良的劇本、“喜劇味十足”的演員陣容，增強(qiáng)了本部作品的可看性，雖有瑕疵，但我們要知道，這畢竟是一位編劇出身的新晉導(dǎo)演跨出的“第一步“。

導(dǎo)演李非為編劇出身，《命運(yùn)速遞》《金太狼的幸福生活》《闖入者》與《邪不壓正》等作品都是出自他手。在本部作品中就不難看出他的編劇功底，此個(gè)劇本在展現(xiàn)人性之間博弈的同時(shí)，也入木三分般的刻畫(huà)出了，人物命運(yùn)的復(fù)雜性。作品的整個(gè)劇本邏輯，十分清晰，這與角色的塑造密不可分，李非在刻畫(huà)人物個(gè)性鮮活的特點(diǎn)同時(shí)，也增加了觀者對(duì)其的“深刻性”。

作品在整個(gè)拍攝過(guò)程中，重新定義了綁架的概念，在綁匪與人質(zhì)關(guān)系不斷反轉(zhuǎn)的同時(shí)，也向我們展現(xiàn)了一個(gè)人質(zhì)與綁匪之間似敵似友，相見(jiàn)恨晚的情緒在里面。而在作品不斷反轉(zhuǎn)的套路里，也可以看出李非導(dǎo)演，正試圖將他所領(lǐng)悟的“人間滄?！鼻度肫渲校谶@緊張且極具戲劇化的沖突里，也讓我們看到了一些現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照在其中。

同時(shí)劇本有著大篇幅的場(chǎng)景是在一個(gè)廢舊的泳池中完成的，在這狹小而幽閉的空間里，葛大爺與“大保健之父”喬杉的對(duì)手戲，極具舞臺(tái)劇色彩，在笑料百出的臺(tái)詞中，感同身受的體會(huì)到了相當(dāng)接地氣的幽默感。

手法

此外，在作品劇情的架構(gòu)上面，“以人帶戲”與，一個(gè)主線+三個(gè)分支的拍攝手法，也是熟悉的”配方“。早在馮導(dǎo)的作品《甲方乙方》里曾使用過(guò)，且本部作品也與《沒(méi)完沒(méi)了》如出一轍。雖說(shuō)本片難以超越前者，但因葛大爺?shù)摹霸倮m(xù)前緣”，使得本片在劇情設(shè)計(jì)上，更具新意。

而作品的整條故事線也相當(dāng)清晰，在我個(gè)人看來(lái)有點(diǎn)《沒(méi)完沒(méi)了》+《遺愿清單》的味道在里面。故事始于一場(chǎng)綁架，綁匪喬杉和人質(zhì)葛大爺在言語(yǔ)的對(duì)峙中，兩人關(guān)系也開(kāi)始逐漸發(fā)生了“變異”，從對(duì)立到“相見(jiàn)恨晚”、從相伴再到相互“救贖”。既有作品《沒(méi)完沒(méi)了》中人物的對(duì)立，也有作品《遺愿清單》中彼此幫助對(duì)方完成愿望的相同故事在里面。

而在整部作品當(dāng)中，兒歌“兩只老虎”則以不同的“腔調(diào)”貫穿作品始終，男女生獨(dú)唱、兒童吟唱、各種樂(lè)器合奏、等多種方式串聯(lián)起，撐起了作品整體的情緒基調(diào)。

其次，作品當(dāng)中的「戲中戲」也是本片的關(guān)鍵。趙薇飾演的女演員周原在片中是葛大爺藕斷絲連的白月光，她與葛大爺有過(guò)一段余情未了的情感，雖說(shuō)兩人分開(kāi)已久，但葛大爺卻始終惦記著她，而趙薇同樣也對(duì)葛大爺心懷余戀。

但兩人的情感故事，導(dǎo)演李非在本片中交待得十分抽象。他只把故事的結(jié)果呈現(xiàn)給了我們，對(duì)故事的緣起經(jīng)過(guò)并沒(méi)有交代，反借著演員極強(qiáng)的表演功底，使得大家在「戲中戲」中，產(chǎn)生了對(duì)二人舊情的無(wú)盡遐想。

人物

本部作品因多位“老演員”的加盟，其精湛的演技為作品的本身增色不少。

一.

葛大爺在姜文飽受爭(zhēng)議的作品《一步之遙》后，很長(zhǎng)一段時(shí)間給人“銷聲匿跡”的感覺(jué)，直到今年賀歲檔《我和我的祖國(guó)》葛大爺出場(chǎng)的時(shí)候，我才驚奇地發(fā)現(xiàn)：熟悉的葛大爺回來(lái)了！

葛大爺之所以這么多年了，依舊深受眾多觀眾的“恩寵”，不是因?yàn)樗卸喔阈?，更不是因?yàn)槟恰按判浴钡纳ひ艉退菢?biāo)志性的光頭，而是因?yàn)樗菄?guó)內(nèi)少有，能將簡(jiǎn)短的臺(tái)詞，與自己獨(dú)到的表演功底融合后，產(chǎn)生”化學(xué)反應(yīng)“，從而迸發(fā)出極致魅力的好演員，有腔調(diào)，有個(gè)性，獨(dú)此一家，百看不厭。

本片中，他和喬杉對(duì)侃的橋段，也再次驗(yàn)證了“你大爺還是你大爺”的道理。

二.

范偉老師的戲，越看越有味道，“不需要眼睛”就能把人物情感，不露痕跡地傳達(dá)出來(lái)，尤其和葛大爺“過(guò)招”的戲份承包了全片的笑點(diǎn)。

當(dāng)葛大爺飾演的“張成功”和范偉飾演的“范志剛"兩位老戰(zhàn)友，再度重逢時(shí)，張成功本想找回丟失的友情，不料反被老戰(zhàn)友上了一課。在兩人極度簡(jiǎn)單的對(duì)話里，兩人化解了年少輕狂所引發(fā)的怨恨，范偉老師在片中所有的節(jié)奏都拿捏得，十分穩(wěn)妥，同時(shí)也恰到好處。同時(shí)也將人物眼盲心不盲的品行，展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。

三.

不過(guò)在幾位演員中，給我最大驚喜的當(dāng)屬閆妮。

閆妮在本片中飾演的是葛大爺?shù)某鯌?，片中的她妖嬈的扭著屁股，賣弄風(fēng)情的錄視頻。風(fēng)韻猶存的女老板娘完全顛覆了她過(guò)往的銀幕形象，彩霞這個(gè)角色，也因閆妮變得格外豐滿。

無(wú)論是舉手投足，還是一顰一笑，她都自帶一股成熟女性的風(fēng)情，片中的她，也是自信地?fù)]灑著作為女性的“獨(dú)有魅力”。

四.

人怎么樣不說(shuō)，單講趙薇在本部作品中的表演，她飾演的女演員周原，在本片中也算得上是一個(gè)亮點(diǎn)。

尤其是劇中的兩段“solo”讓人印象深刻，其一是在“戲中戲”的情節(jié)，一開(kāi)始本來(lái)無(wú)法入戲的她，當(dāng)聽(tīng)到喬杉傳達(dá)給她的一番話后，她像是打開(kāi)了情緒的水龍頭，借角色之口，戲假情真地吐露出自己對(duì)舊情人的愛(ài)恨糾結(jié)，宣泄著她的愛(ài)與失。

其二則是在天臺(tái)上的“酒后吐真言”，前者是在浮夸中略帶了稍許的急躁情緒，后者則是在冷靜中克制著自己內(nèi)心的波濤，畢竟也是老演員了，實(shí)力還是有的。

五.

提起“大保健之父”喬杉，大家第一時(shí)間可能會(huì)想到大鵬，畢竟兩兄弟都是從“按摩院走出來(lái)的”。

當(dāng)大鵬選擇《鋌而走險(xiǎn)》與《受益人》兩部作品開(kāi)始他的轉(zhuǎn)型之路時(shí)，喬杉依舊駐守在喜劇這條路上試圖更上一層樓，就《情圣》中的表演可以看出，已有小成，而這次與葛大爺?shù)暮献骶褪翘嵘钠鯔C(jī)。

他自帶的“急”與葛大爺?shù)摹胺€(wěn)”形成了鮮明的反差，從而也“發(fā)酵”為了自然的包袱，兩人在本劇中的表現(xiàn)也形成了一定程度上的互補(bǔ)。

內(nèi)核

在我個(gè)人看來(lái)《兩只老虎》中有著一點(diǎn)，耐人尋味的深層次寓意————張成功和余凱璇其實(shí)是一個(gè)人?。ㄒ粋€(gè)人分裂出來(lái)的兩種人格）

一.

當(dāng)喬杉綁架葛大爺時(shí)，葛大爺豪邁的提出贈(zèng)予喬杉200萬(wàn)，但作為交換，喬杉要幫自己完成三個(gè)心愿。

1、見(jiàn)前女友趙薇（找回愛(ài)情）

2、帶自己去見(jiàn)老戰(zhàn)友范偉（找回友情）

3，帶一封信給自己父親（找回自己）

但葛優(yōu)卻始終沒(méi)有見(jiàn)到趙薇，和閆妮，就見(jiàn)到了老戰(zhàn)友范偉，這里我就開(kāi)始懷疑了。

二.

從兩人的名字，看出細(xì)節(jié)。

張成功和余凱旋兩人都屬虎，相差24歲。

成功即凱旋，名字寓意一樣，之所以姓余，表明是多余的一個(gè)人格。

所以，在電影的中，葛大爺拿的小藥瓶是鎮(zhèn)靜藥，來(lái)治療精神上的一些問(wèn)題。

三.

當(dāng)喬杉去找趙薇的時(shí)候。

她真情流露的那段話，用的稱呼是”你“，而不是“他”，由此可見(jiàn)站在趙薇面前的就是葛大爺自己，只是葛大爺不敢面對(duì)，就假借喬杉來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)。

我猜想，喬杉拿回來(lái)紙條上的話，都是葛大爺自己想象的，因?yàn)檫@些都是他自己渴望聽(tīng)到的話。

這是解脫也是救贖！

四.

葛大爺始終無(wú)法釋?xiě)?，他父親帶給他的傷痛。

父親被扼殺了夢(mèng)想，幾萬(wàn)首詩(shī)被一把火燒了，與喬杉被打天天讀詩(shī)的遭遇，十分相似。

所以葛大爺就幻想出了喬杉和大潘，當(dāng)他上去抽了大潘大嘴巴子時(shí)，這也是一種救贖。

五.

當(dāng)葛大爺去找初戀閆妮的時(shí)候，這個(gè)設(shè)計(jì)就極為不合，葛大爺當(dāng)時(shí)也快五六十了，而閆妮卻看上去卻十分年輕。

或許這也是他自己所幻想出的夢(mèng)幻場(chǎng)景，也代表著他曾經(jīng)的美好。

六.

喬杉曾回憶，自己的女友，送過(guò)他一根高爾夫球桿，但她最終還是跟一個(gè)有錢人走了。

但電影中，會(huì)打高爾夫的，就葛大爺一個(gè)人，也是一眼就看出了球桿的牌子。

最后結(jié)尾的時(shí)候，那根球桿，卻握在了葛大爺?shù)氖掷铩?/p>

七.

最后葛大爺把八音盒送給了喬杉，也許意味著兩個(gè)人格終于合為一體，也意味著重獲新生。

當(dāng)葛大爺離開(kāi)游池時(shí)，也代表著他終于沖破了自己內(nèi)心的“牢籠”，完成自我救贖。

所以就我看來(lái)，喬杉就是年輕時(shí)的葛大爺，以上只代表我個(gè)人看法不喜吻噴！

共鳴

當(dāng)最后喬杉幫葛大爺完成了三個(gè)愿望后，這不僅是對(duì)自己的救贖，更是對(duì)喬杉的一種拯救。

他希望這個(gè)身處“深淵”邊緣的年輕人能及時(shí)懸崖勒馬，因?yàn)樽约涸?jīng)也經(jīng)歷過(guò)、那樣悲劇的人生，同樣充滿了憤怒、不安與悔恨，因?yàn)樯罹褪沁@樣，有時(shí)候也只能選擇得過(guò)且過(guò)。

這便是他真正想送給喬杉，比金錢更加彌足珍貴的“禮物”，同時(shí)也是整部作品的寓意之一。

得過(guò)且過(guò)，看似簡(jiǎn)單的四字，卻是我們生活中聊以度日的盔甲。

成年后的我們，總會(huì)面對(duì)那些如同潮水般的困境，當(dāng)它們前赴后繼、綿綿不絕地向我們撲來(lái)時(shí)，我們也慢慢的忘記了最原始的變通方式。事實(shí)就是如此，在面對(duì)生活中的困境，我們不可能做到面面俱到、事事順意，每人都有自己處理的方式。或許有時(shí)候，我們就應(yīng)該心存“平常心”，一條路不通，就學(xué)會(huì)變通換路，累了就該試著停下來(lái)歇一歇。

畢竟不是每個(gè)人，都能當(dāng)上自己心中的“大人物”，但誰(shuí)又能確定，做一個(gè)“看遍世間繁華”嘗盡“生活冷暖”的小人物，就一定是失敗的？

電影的最后，喬杉仿佛找到了孩童時(shí)的狀態(tài)，八音盒里的《兩只老虎》也變回了我們熟悉的歡快音調(diào)?；蛟S他也終究明白了，世界上并不是只分為“富人”和“窮人”，而是存在著與世界人口相等的七十五億多種人。

只有找尋到真正屬于自己的生存之道，才是與困境抗衡的唯一方法。

就像詩(shī)中所說(shuō)：

“人活得是過(guò)程,而不是結(jié)果,只要快樂(lè),其他都不重要，不以物喜，不以己悲，憂郁的日子里須要鎮(zhèn)靜，對(duì)自己說(shuō)一句,一切都會(huì)過(guò)去的,保持平常心。

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