哈奇是一位生活千篇一律，且平淡無奇的老爸。

除了生活無聊，哈奇和家人間的關(guān)系也很微妙。

和妻子同睡一張床，中間卻總是隔著枕頭。

和大兒子幾乎不怎么交流，生活里唯一的精神支柱就是小女兒的鼓勵(lì)和安慰。

這就是一個(gè)平庸得不能再平庸的父親。

一天晚上，家里來了兩個(gè)小毛賊。

哈奇淡定地拿出高爾夫球桿自衛(wèi)。

就在要打電話報(bào)警的時(shí)候，被發(fā)現(xiàn)了。

面對(duì)小毛賊的舉槍威脅，哈奇指了指放在果盤里零錢，還賠上了一塊表。

就在小毛賊得寸進(jìn)尺還想要戒指的時(shí)候，兒子突然沖了出來，一把撲倒了毛賊。

哈奇本有機(jī)會(huì)一擊KO掉毛賊，但揮桿的時(shí)候，他收手了。

還讓兒子趕快住手。

惱羞成怒的毛賊一拳打在兒子臉上，兒子一臉茫然地看著父親，您這是干啥？

好事不出門，壞事傳千里，哈奇成了鄰居、小舅子嘲諷的對(duì)象。

家里有這么一個(gè)慫貨老爹，誰也忍不了對(duì)吧？

但其實(shí)，哈奇老爹是這樣的……

還有這樣的……

哈奇究竟是誰？他干嘛要裝慫？他經(jīng)歷過什么？為什么成了現(xiàn)在這樣？

今天就為大家安利這部2021年絕對(duì)數(shù)一數(shù)二的動(dòng)作爽片——

《小人物》

《小人物》是俄羅斯導(dǎo)演伊利亞·奈舒勒繼《硬核亨利》后執(zhí)導(dǎo)的第二部動(dòng)作長片，編劇則是《疾速追殺》系列王牌編劇德里克·科爾斯塔。

影片問世后，在爛番茄和國內(nèi)豆瓣上都獲得了很不錯(cuò)的口碑。

影片最出彩的，毫無疑問首先是動(dòng)作戲和槍戰(zhàn)戲。

一招一式，一槍一彈，花樣翻新，酣暢淋漓。

華麗而樸實(shí)，緊張而扎實(shí)。

尤其是這段公交車打戲，拳拳到肉，淋漓盡致的畫面感和身臨其境的緊張感，讓觀眾十分過癮。

在《小人物》這部影片中，很多動(dòng)作場(chǎng)面，很多橋段，你是能看到《疾速追殺》的影子的。

包括復(fù)仇、燒金庫、直搗虎穴、團(tuán)滅黑幫……很多評(píng)論稱《小人物》其實(shí)就是低配家庭版的《疾速追殺》。

但《小人物》給人帶來的共情感，要比《疾速追殺》強(qiáng)烈得多。

與上天入地，能讓惡魔Baba Yaga顫抖的John Wick不同，哈奇從影片一開始就以有妻子兒女，有正經(jīng)工作的樸實(shí)父親的形象展現(xiàn)在觀眾眼前。

他好像就生活在你我身邊，每天同樣被生活各種蹂躪。

然而，哈奇卻又是一個(gè)有故事的人。

舉手投足間，哈利仿佛心中充滿了對(duì)生活的矛盾與掙扎，這不禁拉近了人物與觀眾的距離（誰的生活里沒點(diǎn)掙扎呢），還不斷提升著觀眾對(duì)哈奇真實(shí)身份的好奇心。

這則得益于演員鮑勃·奧登科克的精彩演繹。

飾演哈奇的，正是咱們大名鼎鼎的“風(fēng)騷律師”鮑勃·奧登科克，影片另一大出彩的地方，我認(rèn)為就是鮑勃的表演。

望著小毛賊用來撬開自家大門的披薩盒，面對(duì)警察的詢問，他眼神迷離，說話吞吞吐吐。

這是一個(gè)封閉自己的人，也是一個(gè)一直在逃離現(xiàn)實(shí)的人。

聽著兒子和妻子的談話，他時(shí)而突然回頭，時(shí)而又故作淡定。

這是一個(gè)敏感脆弱的人，是一個(gè)壓抑已久的人，但也是一個(gè)最懂得隱忍和堅(jiān)持的人。

在公交車上看著小混混們上車，騷擾女乘客，在BGM——經(jīng)典百老匯歌曲“Ive Gotta Be Me”的襯托下，他嘴角微微一笑。

這還是一個(gè)一直渴望暴力的人。

而當(dāng)他看到小毛賊不幸的家庭后默默離開；不讓被自己暴揍后的小混混送命；最后的大戰(zhàn)過后還抱起了一只小喵咪。

這更是一個(gè)內(nèi)心柔軟，仿佛已經(jīng)厭倦殺戮的人。

眉宇、嘴角、眼神的微微變化，不同的環(huán)境，不同的身份，都讓哈奇這個(gè)角色更立體，更豐滿。或許“風(fēng)騷律師”的形象太過深入人心，在鮑勃的演繹下，哪怕哈奇再開掛，觀眾都會(huì)覺得這就是平凡生活里那個(gè)最真實(shí)的父親，而不是一般動(dòng)作片里千篇一律孤獨(dú)終老的“退休殺手”。

除了動(dòng)作戲和演員外，影片還讓我嘆服的，是懸念感以及“反差感”的塑造。

影片前半部分，觀眾一直被“哈奇究竟何許人也”這條線索牢牢牽住，隨著情節(jié)的推進(jìn)，哈奇所說的話、他身上的紋身、以及黑幫對(duì)他的調(diào)查就像一塊塊拼圖；

你好像猜到了他是干什么的，但好像又不是。

等到懸念揭曉的那一刻，你好像之前已經(jīng)猜到了，但回想影片開頭那個(gè)處處認(rèn)慫的老爹，巨大的反差感又讓這個(gè)謎底充滿驚喜。

《小人物》成功，或許又讓我們看到了在這個(gè)時(shí)代動(dòng)作片的一些成功“套路”：

他不必從一開始就是開掛特工、超級(jí)殺手、退休老江湖，他要有自己的生活。平凡的生活，往往是角色與觀眾連接的最好紐帶；

他也不必在每場(chǎng)打斗戲里都讓敵人血漿噴涌，扎實(shí)的動(dòng)作戲，往往是最好的視覺享受。

他更不必從影片開頭就一路殺到底，與其塑造“殺人機(jī)器”，不如塑造一個(gè)飽滿、有情感、活生生的人。

這些銀幕上的“平常人”，讓觀眾看到了他們有能力，有智慧去完成那些在現(xiàn)實(shí)里平常人根本不可能做到的事，從而讓觀眾在真實(shí)生活中積壓的一部分情緒得到了充分的釋放。

“你敢動(dòng)我最珍愛的的東西，管你是黑幫還是什么大佬，我就滅了你。”

“永遠(yuǎn)不要把一個(gè)看似不起眼的‘小人物’逼入絕境?！?/span>

“你是誰？”“我誰也不是。”

盡管優(yōu)點(diǎn)很多，但畢竟與《疾速追殺》“共享”同一位編劇，兩部影片在情節(jié)上還是能感覺到有非常多的相似之處，影片的后段雖然場(chǎng)面很過癮，但畢竟《疾速追殺》先入為主，相比影片前半部分，驚喜感打了一些折扣。

不過瑕不掩瑜，配上經(jīng)典的百老匯金曲，這樣的動(dòng)作片，請(qǐng)?jiān)俳o我來一打。