丨本文首發(fā)于皮皮電影

皮皮電影 / 每天一部精彩電影推薦

我們常說(shuō)有時(shí)看完一部電影會(huì)大快人心，因?yàn)榻^大多數(shù)人骨子里都喜好懲惡揚(yáng)善。

在看到《孤膽特工》、《殺死比爾》這樣成功復(fù)仇的電影后，洋溢著正義感的內(nèi)心也會(huì)長(zhǎng)舒一口氣。

這類主打血漿、暴力的驚悚片也頗受市場(chǎng)歡迎，對(duì)恐怖血腥氛圍的營(yíng)造似乎也成了驚悚復(fù)仇片的標(biāo)配。

可偏偏就有這么一類不按套路出牌的電影，暴力美學(xué)、恐怖懸疑它都不沾邊，并且看完后被一種強(qiáng)烈的憤懣與絕望感所充斥。

皮哥今天要推薦的這部奧地利影片《趣味游戲》，便是其中典型。

《趣味游戲》丨1997

Funny Games

導(dǎo)演 / 編劇：邁克爾·哈內(nèi)克

主演：蘇珊娜·洛塔爾 / 烏爾里?！つ掳?/ 亞諾·弗里斯奇 / 弗朗克·吉林 / Stefan Clapczynski

這大概也是不少影迷看過(guò)的最憋屈的電影之一，全片的陰郁氣氛讓人寒冷得刺骨，仿若一把不起眼的小刀在不經(jīng)意間一擊即中要害，讓你還來(lái)不及喊疼就已一命嗚呼。

雖然在上映當(dāng)年提名了金棕櫚，卻也因?yàn)楣适骂}材“另類”而連帶奧地利名導(dǎo)邁克爾·哈內(nèi)克（代表作：《愛(ài)》、《白絲帶》、《第七大陸》）一起受盡爭(zhēng)議，不少評(píng)論更是直言“會(huì)讓人如同掉入了深淵一般恐懼與絕望”。

那這部電影究竟講述了一個(gè)什么樣的故事呢？

其實(shí)故事并不復(fù)雜，人物也簡(jiǎn)單至極。

開(kāi)場(chǎng)，一家三口和一只狗，懷著喜悅的心情去度假，但殊不知他們正走向一條不歸路。

轉(zhuǎn)眼便是下午，陽(yáng)光明媚，父親和孩子去釣魚(yú)，母親在廚房準(zhǔn)備吃的，這時(shí)一位看起來(lái)忠厚老實(shí)的微胖年輕人找他們借雞蛋。

女主人也被他純良的外表欺騙，任由他用“借雞蛋”的名義，闖進(jìn)了她的家門(mén)。

女主人爽快地答應(yīng)后，這位男青年卻故意把雞蛋打翻了，接著又再次開(kāi)口借雞蛋，還趁女主人不注意把電話扔進(jìn)水里。

生氣的女主再次借給了這位青年幾個(gè)雞蛋后請(qǐng)求他離開(kāi)，這時(shí)一位瘦高個(gè)子男青年闖了進(jìn)來(lái)。兩人配合默契，以諸多理由纏著女主人不走。

看起來(lái)斯斯文文的兩個(gè)年輕人，各自帶著白手套，行為舉止又都非常斯文禮貌，但實(shí)際上兩個(gè)人卻是殘忍冷漠的暴力殺手，在男主人不堪忍受言語(yǔ)挑釁憤怒地給了他們一個(gè)耳光后，兩個(gè)人露出了真面目。

原來(lái)這兩個(gè)百無(wú)聊賴的年輕人在策劃玩一場(chǎng)趣味游戲——一場(chǎng)真實(shí)的殺人游戲。

令人恐懼的是，他們把整個(gè)過(guò)程設(shè)計(jì)成了一個(gè)游戲，而規(guī)則全憑他們心情，唯一目的，就是要有趣。

其中瘦高個(gè)是各種暴力和虐待的主要策劃者。

整個(gè)指引的過(guò)程中，兩人仍然記得保持禮貌，即使是無(wú)理的請(qǐng)求也會(huì)在句末加個(gè)Please。

兩位暴力少年設(shè)置的第一關(guān)就是在男主人毫無(wú)防備的情況下，用高爾夫球桿把他撂倒，男主人的腿就這樣被打斷了。

繼而他們把這一家三口五花大綁，講述了此行的目的，高調(diào)宣布游戲開(kāi)始，并和這一家三口打賭，在第二天九點(diǎn)之前他們是否會(huì)都死亡。

當(dāng)然，他們賭的是會(huì)。

看到這里，相信觀眾都會(huì)倒吸一口冷氣，接下來(lái)的觀影過(guò)程肯定是令人緊張窒息的，過(guò)程也會(huì)是一波三折，而且在這場(chǎng)游戲中，一家三口絕不會(huì)輕易通關(guān)。

當(dāng)然在兩位少年眼中，玩游戲就得有主線有副本，為了增加游戲難度，兩個(gè)人還為自己設(shè)置了副本，第一個(gè)就是賭女主人身上有沒(méi)有贅肉。

他們逼迫女主在他們面前脫光衣服，還故作善良地把小男孩的頭蒙起來(lái)，不讓他看到自己媽媽難堪的樣子。

無(wú)奈的男主人只能看到妻子受辱，軟弱地低下了頭任由自己和妻子、孩子變成待宰的羔羊。

因?yàn)椴恢肋@兩位喪心病狂的少年還會(huì)做出什么瘋狂舉動(dòng)，男主人向他們妥協(xié)說(shuō)滿足他們一切條件，女主人也跪地求饒，但倆少年卻絲毫不為所動(dòng)。

小男孩知道這一切預(yù)示著什么，在父母與他們爭(zhēng)斗的不經(jīng)意間，拼命逃出，來(lái)到隔壁阿姨求救，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，看到的卻是她的尸體。

而趁機(jī)逃出去的女主人，本以為到了路上就能向行人呼救，卻看到了一輛駛來(lái)的汽車，定睛一看整個(gè)人都絕望了，車上的兩個(gè)人就是這兩個(gè)殺手，之后女主人又被輕而易舉地抓了回去。

一絲反擊的縫隙都不給，敘事節(jié)奏上也像極了《伊甸湖》，壓迫感十足。

或許你會(huì)懷疑這兩個(gè)不速之客和這家人是否有什么不共戴天之仇，但倆少年純粹就是以暴力為樂(lè)，在虐待別人的過(guò)程中找到了難以言說(shuō)的快感與滿足。

連他們決定殺人順序的方式都隨意到讓人憤怒，點(diǎn)到誰(shuí)誰(shuí)就死。

你要說(shuō)這家人反抗了么？

當(dāng)然，孩子鼓起勇氣扣下了獵槍的扳機(jī)，但槍里卻沒(méi)有子彈。

而當(dāng)女主人終于找到機(jī)會(huì)抓起了一把槍準(zhǔn)備反擊時(shí)，瘦高個(gè)突然拿起電視遙控器就開(kāi)始狂按“后退”鍵，然后電影就真的魔幻化地開(kāi)始后退，一直到女主動(dòng)手前才停止。

這一幕幕給人希望又讓人絕望的片段，讓人壓抑得喘不過(guò)氣，弱者無(wú)助地想尋求生的機(jī)會(huì)，卻又這樣一次次被擊垮。

所有的絕地反擊，在這兩個(gè)開(kāi)掛游戲玩家面前，似乎不值一提，輕易就能化為烏有。

電影的末尾，倆少年帶著女主登上了小船，前一秒還愉悅地聊著天，后一秒就把女主直接丟進(jìn)了海里。

當(dāng)最后他們還用同樣的套路敲開(kāi)了下一戶人家的門(mén)時(shí)，觀眾才意識(shí)到，這個(gè)可怕的游戲仍在繼續(xù)。

能拍出《愛(ài)》、《白絲帶》這樣至情至深佳作的哈內(nèi)克，似乎刻意顛覆傳統(tǒng)拍攝套路，摒棄了一貫的好人最終反擊絕地求生套路，將暴力用心理技巧悄然呈現(xiàn)。

比如為了增強(qiáng)觀眾的參與感與代入感，哈內(nèi)克采用了第四面墻這樣的戲劇化拍攝方式。

即把舞臺(tái)想象成一個(gè)被放在盒子里僅供觀賞的世界，那么它的四周就會(huì)有四堵墻，負(fù)責(zé)隔絕舞臺(tái)世界和真實(shí)世界，而橫立在舞臺(tái)和觀眾之間的就是“看不見(jiàn)的第四面墻”。

而主角面對(duì)觀眾時(shí)自言自語(yǔ)，也具有指引性地讓你跟隨他的行為情緒游走。

比如開(kāi)始時(shí)女主去屋外找被殺害的狗狗時(shí)，瘦高個(gè)突然轉(zhuǎn)過(guò)頭對(duì)著攝影機(jī)眨眼，提醒好戲開(kāi)始。

在對(duì)受害者宣布完游戲規(guī)則后也會(huì)突然向觀眾發(fā)問(wèn)：“你站在誰(shuí)那邊？你覺(jué)得他們有機(jī)會(huì)贏嗎？”

誰(shuí)能想到電影大師哈內(nèi)克會(huì)將如此操縱觀眾、戲弄觀眾的方式用到電影中，不爽吧？

不爽就對(duì)了。

哈內(nèi)克就是要激發(fā)觀影者內(nèi)心欲怒卻無(wú)法拯救片中人物的情緒，明知觀眾對(duì)復(fù)仇和暴力的渴望，但是只要這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始了，就別指望有喘息和反擊的機(jī)會(huì)。

雖然都是以暴力美學(xué)為主題，但哈內(nèi)克不是昆汀和北野武，不會(huì)像他們那般，刻意美化暴力，學(xué)他們讓主角手拿機(jī)槍或長(zhǎng)刀，一陣出其不意地掃射或者行云流水地?fù)]斥，敵人就死在腳下。

帶著寫(xiě)實(shí)主義的精神，卻又不正面拍攝暴力鏡頭，讓你沉浸在這個(gè)虛擬卻又真實(shí)的暴力場(chǎng)景中扼腕嘆息。

如此絕望情境下激發(fā)而出的“反暴力”，也確實(shí)遠(yuǎn)比主角彰顯正義的一通反殺來(lái)得更為觸動(dòng)人心。

影片中有一段靜止描繪的鏡頭，在兒子死后，尸體躺在電視機(jī)旁血流成河，父親躺在地上一動(dòng)不動(dòng)，三個(gè)人物靜止于此。

這個(gè)固定鏡頭長(zhǎng)達(dá)一分鐘，也正是這一分鐘，讓你坐立難安，不愿無(wú)動(dòng)于衷，卻又無(wú)可奈何。

就如同另一部全程壓抑的《夢(mèng)之安魂曲》一樣，這部《趣味游戲》在上映后也引起了不小的爭(zhēng)議。

喜歡它的人奉為神作，直言這是看到的最冷靜客觀的暴力陳述電影，電影的冷峻嚴(yán)肅氣質(zhì)讓片子獨(dú)樹(shù)一幟，全片沒(méi)有過(guò)分的暴力渲染卻有一種強(qiáng)烈的浸入式觀感，讓人不寒而栗。

而討厭它的人也同樣恨之入骨，認(rèn)為這樣的電影是在浪費(fèi)時(shí)間，毫無(wú)理由的暴力來(lái)源，過(guò)分丑化人性，而觀眾就這樣被導(dǎo)演騙了，帶著獵奇心理跟隨導(dǎo)演一起參與了這場(chǎng)暴力謀殺，簡(jiǎn)直無(wú)法直視。

每個(gè)人也許都會(huì)不解，但大師級(jí)導(dǎo)演哈內(nèi)克選擇如此處理，自然也有他的理由，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活往往要比其勾畫(huà)的世界殘酷的多。

早在80年代，日本便發(fā)生過(guò)一起慘無(wú)人道的被虐案，女高中生古田順子在回家路上被幾個(gè)未成年的混混劫持并虐待了一個(gè)月之后被殺死。

現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生了什么，我們不愿去想象，也不敢去想象。

同樣類似的真實(shí)案件還有很多，每一樁都足以用觸目驚心來(lái)形容。

顯然導(dǎo)演比我們都要更明白暴力犯罪的殘忍，比起現(xiàn)實(shí)中的罪惡，影片中的刻畫(huà)即使再夸張?jiān)贇埲桃菜悴簧鲜裁?，畢竟這一切還都是虛假的。

當(dāng)然整部影片令皮哥印象最深的一個(gè)鏡頭，也是最值得回味的鏡頭，是那段遙控器按下后退鍵的神來(lái)之筆，表面上寓意他們是主宰者，可以讓時(shí)光倒流，也能操控一切。

但仔細(xì)思考后，似乎也是導(dǎo)演對(duì)屏幕前的我們發(fā)問(wèn)：

“你在看什么，為什么要看？”

當(dāng)我們對(duì)著屏幕上暴力畫(huà)面按下鍵盤(pán)上的后退鍵時(shí)，嗯，為什么要看呢？

文/皮皮電影編輯部：肥肥

?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）

未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿進(jìn)行任何形式的轉(zhuǎn)載