今天你恐婚了嗎？

2015年，中山大學(xué)社科院發(fā)布的《“80后”、“90后”中國(guó)青年婚戀觀》指出，當(dāng)今中國(guó)有82%的單身青年因缺少勇氣不戀愛(ài)，76%適婚青年有恐婚心理；而到了今天，恐婚、婚戀擔(dān)憂(yōu)更是已經(jīng)成為了微博等社交平臺(tái)上，年輕網(wǎng)民們熱議的焦點(diǎn)，相關(guān)微博話題累計(jì)閱讀數(shù)已超過(guò)了2.6億。

在感情問(wèn)題面前，越來(lái)越多年輕人，正在被婚戀焦慮所包圍。

但年輕一代真的排斥婚戀嗎？毒眸（微信ID:youhaoxifilm）注意到，隨著情感類(lèi)節(jié)目《幸福三重奏2》的播出，過(guò)去近一個(gè)半月的時(shí)間里，片中三對(duì)夫妻之一的郎朗吉娜夫婦，開(kāi)始頻繁登上微博的熱搜。而和過(guò)去因婚禮、拿行李的是誰(shuí)受關(guān)注不同，這一次二人則是以“恩愛(ài)”“甜”的形象，和張國(guó)立鄧婕、陳意涵許富翔夫婦一起受到熱議。

頻繁登上熱搜的郎朗吉娜夫婦

而這并不是一個(gè)“突發(fā)的事件”。最近兩年，受到慢綜藝和觀察類(lèi)綜藝的進(jìn)一步發(fā)展影響，情感類(lèi)綜藝作為將其中“情感”一環(huán)進(jìn)行著重刻畫(huà)的類(lèi)型分支，也成為了新的流行趨勢(shì)。從去年開(kāi)始，各類(lèi)情感綜藝節(jié)目就扎堆出現(xiàn)在各大平臺(tái)、衛(wèi)視。

從《心動(dòng)的信號(hào)》《我家那小子》等棚內(nèi)觀察綜藝，到《幸福三重奏》《我們是真正的朋友》等原生關(guān)系真情秀，綜藝節(jié)目的聚焦友情、愛(ài)情、親情等等親密關(guān)系，打起了“接地氣”的“情感牌”，大S和汪小菲“等明星夫婦”再獲關(guān)注，“奇聞CP”等素人CP甚至也因此走紅。在日漸增加的婚戀焦慮前，情感類(lèi)綜藝似乎成為了很多年輕受眾的一劑“心靈良藥”。

不過(guò)，伴隨著情感類(lèi)節(jié)目的興起和扎堆，另一種聲音也隨之浮現(xiàn)：對(duì)于很多年輕人來(lái)說(shuō)，綜藝中過(guò)度的催婚話題、婚姻焦慮等問(wèn)題，讓他們本來(lái)就存在類(lèi)似重壓的生活“雪上加霜”，甚至可能直接催生出了逆反心理。原本的“蜜糖”，也有可能成為“砒霜”，給綜藝的口碑帶來(lái)負(fù)面影響。

因此在毒眸看來(lái)，對(duì)于情感綜藝來(lái)說(shuō)，光光“發(fā)糖”還不夠，怎么講好感情故事或許才是“命門(mén)”。

情感綜藝，為什么受歡迎？

年輕觀眾鐘愛(ài)情感類(lèi)綜藝，并不是一個(gè)偶然現(xiàn)象。

很多年輕受眾的情感狀況，給情感綜藝的爆發(fā)提供了基礎(chǔ)：國(guó)家統(tǒng)計(jì)局和民政局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，2018年全國(guó)結(jié)婚率僅為7.2‰，創(chuàng)下近十年新低；民政部數(shù)據(jù)顯示，我國(guó)年離婚數(shù)量從2001年的125萬(wàn)對(duì)上漲至2017年的437.4萬(wàn)對(duì)，離婚率也從1.96‰增長(zhǎng)到3.2‰，增加了63%；截至2016年底，我國(guó)單身成年人的數(shù)量已經(jīng)超過(guò)2億，至少有5800萬(wàn)人過(guò)著獨(dú)居生活，“空巢青年”開(kāi)始成為一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象。

盡管獨(dú)居、不婚，都是很正常的個(gè)人選擇，但當(dāng)與感情相關(guān)的綜藝節(jié)目出現(xiàn)時(shí)，還是容易形成一個(gè)情感的切口。在毒眸往期文章中曾提到，真人秀的出現(xiàn)就是一種共情，而觀眾對(duì)于真人秀節(jié)目的討論，也是人們對(duì)平時(shí)生活中所遭遇問(wèn)題的情感突破口。因?yàn)橄啾扔谟齼旱葐?wèn)題，情感綜藝?yán)锘閼?、情感等話題更容易切中年輕人的價(jià)值取向，引發(fā)其思辨和討論，故而更容易成為熱門(mén)話題。

“寵夫狂魔”吉娜成為話題

可盡管如今情感類(lèi)綜藝扎堆、常常受到熱議，但也并不代表其總能貼合觀眾的需求。不少網(wǎng)友表示，有些情感觀察綜藝中的男女嘉賓總會(huì)因?yàn)橐恍╇u毛蒜皮的瑣事起爭(zhēng)執(zhí)，看久之后會(huì)越發(fā)排斥婚姻，以至于更不想戀愛(ài)了，而這些綜藝的口碑也因此而受到了一些爭(zhēng)議。

這類(lèi)節(jié)目的設(shè)置當(dāng)中，往往會(huì)為了增強(qiáng)話題性，通過(guò)劇情設(shè)置、剪輯等形式來(lái)放大沖突，例如給面無(wú)表情的嘉賓配上表示“冷臉”的花字，從而加強(qiáng)人物性格和劇情線的設(shè)置?？蓪?shí)際上，過(guò)度刻意強(qiáng)調(diào)沖突或許是情感類(lèi)節(jié)目的一個(gè)大忌。

在分析情感類(lèi)綜藝的模式時(shí)，《新京報(bào)》的娛評(píng)人分析道：“我們總以為呈現(xiàn)在熒屏上的節(jié)目永遠(yuǎn)需要‘爆點(diǎn)’不然節(jié)目可能就不那么好看……對(duì)于探討親子關(guān)系、年輕人婚戀觀的真人秀節(jié)目中，這個(gè)方法論或許并不通用。因?yàn)楸举|(zhì)上仍是流量邏輯在主導(dǎo)的綜藝爆點(diǎn)，犧牲的是‘真人秀’中最寶貴的‘真實(shí)感’，對(duì)于探討情感的節(jié)目來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是舍本逐末的選擇。”

《幸福三重奏2》中體現(xiàn)的夫妻兩慢慢的生活

此外，很多情感節(jié)目為了升華主題，會(huì)特意進(jìn)行較強(qiáng)的環(huán)節(jié)設(shè)置，輸出觀點(diǎn)時(shí)有說(shuō)教式的成分。但是，對(duì)于大多數(shù)人希望利用真人秀綜藝“放松娛樂(lè)”的觀眾來(lái)說(shuō)，“強(qiáng)觀點(diǎn)輸出”式的說(shuō)教容易引起觀眾的逆反心理：“本來(lái)就是想嗑嗑糖，結(jié)果卻要聽(tīng)一大段形式感很足的情感教育，看綜藝的好心情就全沒(méi)了?！?/p>

根據(jù)傳播學(xué)中的“涵化理論”，大眾傳媒提示的“象征性現(xiàn)實(shí)”對(duì)于人們認(rèn)識(shí)和理解現(xiàn)實(shí)世界發(fā)揮著巨大影響，個(gè)人會(huì)因?yàn)橛^賞電視而變得與電視上呈現(xiàn)的主流意見(jiàn)相認(rèn)同。而當(dāng)電視中所播放的內(nèi)容、發(fā)表的觀點(diǎn)與個(gè)人所持觀點(diǎn)相一致或相近時(shí)，則會(huì)引發(fā)“共鳴效果”，導(dǎo)致涵化效果有擴(kuò)大趨勢(shì)。

換言之，當(dāng)社交媒體上“恐婚”、“厭婚”成為一種常見(jiàn)的婚戀觀時(shí)，情感類(lèi)綜藝刻意渲染情感沖突、刻意展現(xiàn)夫妻間的矛盾，雖然有可能引發(fā)很多共鳴，但也會(huì)加劇年輕觀眾對(duì)于婚戀問(wèn)題的焦慮感，甚至?xí)?dǎo)致逆反情緒擴(kuò)散、蔓延。

毒眸注意到，今年情感類(lèi)綜藝市場(chǎng)雖然延續(xù)了去年的火爆，可是部分節(jié)目較同一類(lèi)型或者上一季，已經(jīng)有了明顯的口碑下滑。由此可見(jiàn)，對(duì)于整個(gè)情感類(lèi)綜藝行業(yè)來(lái)說(shuō)，已經(jīng)來(lái)到了一個(gè)發(fā)展的拐點(diǎn)，內(nèi)容方并不是切中感情就萬(wàn)事大吉，更要注重講故事的節(jié)奏和方式。

情感類(lèi)綜藝怎么做？

面對(duì)拐點(diǎn)，從業(yè)者該如何打破僵局？

云合數(shù)據(jù)顯示，《幸福三重奏2》的百度搜索指數(shù)人群畫(huà)像中，20-29歲年輕觀眾已在近期占到53%，成為主要受眾；360搜索指數(shù)的人群畫(huà)像之中，19-24歲觀眾占據(jù)39%，25-34歲觀眾占據(jù)40%。而這一年齡階段的節(jié)目受眾，恰是最容易受到工作重壓、情感焦慮、催婚壓力影響的年輕人。

一方面表露出“恐婚”，一方面對(duì)情感類(lèi)節(jié)目表示“真香”，這種現(xiàn)狀恰恰證明了，婚戀題材和甜蜜生活本身，并不是情感類(lèi)綜藝節(jié)目受眾所排斥的要點(diǎn)。年輕觀眾對(duì)于情感與婚戀話題的排斥，本質(zhì)是對(duì)于生活環(huán)境中社會(huì)壓力的排斥，和對(duì)感情生活有美好期望、卻又害怕在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的“恐慌”。核心是社會(huì)壓力過(guò)大，導(dǎo)致年輕人害怕自己的期望和現(xiàn)實(shí)不匹配。

正因如此，在這類(lèi)情感類(lèi)綜藝節(jié)目中，作為節(jié)目制作方若想要真正抓住用戶(hù)，所應(yīng)該呈現(xiàn)的不應(yīng)該是為了熱點(diǎn)而鋪陳的爭(zhēng)議情感話題的爭(zhēng)議或說(shuō)教，而是對(duì)美好感情生活期盼的具現(xiàn)化實(shí)例，甚至于婚姻、感情中問(wèn)題的解決之道。真正做到“慢下來(lái)”，用更“舒適的形式”，潛移默化地影響觀眾。

在《幸福三重奏》第一季開(kāi)篇，曾經(jīng)給出過(guò)一組數(shù)據(jù)：根據(jù)《國(guó)民婚姻情感指數(shù)白皮書(shū)》，在我國(guó)夫妻對(duì)于婚姻總體滿(mǎn)意度的評(píng)價(jià)之中“工作壓力的排解、家庭瑣事的處理、撫育孩子的責(zé)任、贍養(yǎng)雙親的義務(wù)”等，成為拉低夫妻感情分?jǐn)?shù)的主要原因，超過(guò)80%的夫妻希望和另一半有兩人獨(dú)處的時(shí)光。

為此，在《幸福三重奏》系列之中，核心背景設(shè)定就是讓三對(duì)明星夫妻前往為他們專(zhuān)屬定制的“二人世界”。在一段難得的獨(dú)處時(shí)光里，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活中繁雜日常的干擾，沒(méi)有緊迫的任務(wù)線設(shè)置，更多聚焦于明星夫妻之間自然的生活狀態(tài)和具有煙火氣的幸福細(xì)節(jié)，以及“慢下來(lái)”的故事與生活節(jié)奏，從而表露出更多的舒適感。

張國(guó)立和鄧婕在旅游時(shí)互相拍照，因?yàn)楣夂陀白拥奈恢没ハ啻蛉?；登山的休息間隙，許富翔會(huì)幫補(bǔ)妝的陳意涵系鞋帶；郎朗會(huì)在先下車(chē)后扶著車(chē)門(mén)避免妻子撞到車(chē)頂，游輪上也會(huì)提醒愛(ài)美的吉娜添件外套……在各大平臺(tái)上，受到討論的不再是“男女在婚姻中關(guān)系不平等”、“XXX真作”，而是#陳意涵許富翔相處模式# 、#郎朗教吉娜中文#、 #張國(guó)立求生欲#等更生活化的話題。

張國(guó)立的求生欲

與此同時(shí)，在細(xì)水流長(zhǎng)的真實(shí)夫妻相處日常中，節(jié)目組還最大程度地發(fā)揮了后期的“功力”來(lái)增添溫馨感：不是通過(guò)刻意設(shè)置沖突的剪輯，而是通過(guò)詼諧的花字和音效，在不喧賓奪主的情況下增加趣味性。節(jié)目結(jié)尾也通過(guò)沙畫(huà)的形式，為每對(duì)夫妻配上文案，在潛移默化中讓觀眾形成向往，而非進(jìn)行強(qiáng)硬的觀點(diǎn)輸出。

潛移默化的輸出，也的確在幾期節(jié)目之后起到了效果。在上節(jié)目之前，大眾或許會(huì)對(duì)三組嘉賓存在刻板印象：張國(guó)立鄧婕“老派演員”的形象太過(guò)深入人心，郎朗吉娜因?yàn)闄C(jī)場(chǎng)拎包事件在網(wǎng)絡(luò)端頗受爭(zhēng)議，陳意涵與“其貌不揚(yáng)”的許富翔結(jié)婚時(shí)也有大量網(wǎng)友表示不解……嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，在節(jié)目開(kāi)播前，他們或許都不是很多網(wǎng)友心中，最為理想的婚姻模型。

但是借助對(duì)三組夫妻生活的刻畫(huà)，觀眾能夠看到與印象中不一樣的他們。有很多網(wǎng)友表示張國(guó)立鄧婕的“互懟模式”很有意思，郎朗和吉娜的恩愛(ài)常常被人調(diào)侃“給人喂檸檬”，更有觀眾感嘆從許富翔對(duì)待陳意涵的方式中“終于明白了大發(fā)為什么會(huì)和他結(jié)婚”。

陳意涵、許富翔夫婦的日常

而這樣的嘉賓組和模式設(shè)置，對(duì)于觀眾的意義也不止于“嗑糖”，同時(shí)也是婚戀模式的一種梳理：張國(guó)立鄧婕代表了父輩的夫妻關(guān)系，生活方式中有數(shù)十年磨合和包容之后的沉淀；陳意涵許富翔是剛結(jié)婚一兩年的年輕夫婦，兩者保留自我、相互尊重；郎朗與吉娜正值新婚燕爾，生活中有更多分享甜蜜的時(shí)光。

各具代表性的三對(duì)夫妻，在給觀眾帶來(lái)觀看綜藝愉悅感的同時(shí)，或許也能給他們?cè)诿鎸?duì)今后不同時(shí)期的婚戀關(guān)系，提供一些借鑒，消弭大眾對(duì)于婚姻的焦慮和不確定性帶來(lái)的迷茫?！艾F(xiàn)代人對(duì)愛(ài)情是什么態(tài)度呢？大概是向往愛(ài)情、憧憬愛(ài)情，但不確信愛(ài)情是不是能降臨在自己身上。有時(shí)候看看這種情感慢綜藝還挺好的。”豆瓣上《幸福三重奏2》的一條熱評(píng)，似乎也恰恰印證了這一點(diǎn)。

事實(shí)上，這樣的創(chuàng)作思路其實(shí)也不僅僅適用于情感類(lèi)綜藝，面對(duì)愈發(fā)注重自我獨(dú)立的年輕一代，說(shuō)教式的情感價(jià)值灌輸，或許已經(jīng)不符合當(dāng)下的潮流與審美。和年輕用戶(hù)站在同樣的視角和立場(chǎng)，用更獨(dú)立、真實(shí)舒適的方式去呈現(xiàn)他們所向往的價(jià)值和生活模式，不為熱度“加速”，“慢下來(lái)”與之對(duì)話、引發(fā)思考，可能才是和年輕觀眾走得更近的法則。